Box-office Premier jour France : Un Simple accident impose la marque Cannes au firmament

3 Oct 2025

Box-office Premier jour France : Un Simple accident impose la marque Cannes au firmament

Par Frédéric Mignard
Catégorie: Box-office, Box-office France, Brèves cinéma, Frédéric Mignard, News cinéma, Premier Jour France

Note des spectateurs :

Box-office Premier jour France : Un Simple accident confirme le poids du festival de Cannes après les succès récents de Valeur sentimentale de Joachim Trier et Sirat d’Oliver Laxe.

Premier jour, France du mercredi premier octobre 2025. La Palme d’or du Festival de Cannes, Un simple accident de Jafar Panahi, est évidemment le numéro un des nouveautés de la journée avec 50 000 spectateurs dans 300 salles. Un score très élevé qui le positionne au-dessus des 19 000 entrées de son concurrent cannois Sirat. L’enthousiasme autour du thriller iranien n’est pas une surprise, ses avant-premières lui avaient déjà octroyé 29 000 spectateurs. Par ailleurs, ce très beau score ne se résume pas à une curiosité parisienne. Toute la France semble emballée.

En 2e position, la dystopie ultraviolente, adaptée de Stephen King, trouve un écho très favorable. Avec 26 952 entrées, Marche ou Crève interroge les spectateurs et obtient la 3e meilleure moyenne de la journée. Prometteur pour un film interdit au moins de 16 ans.

Marche ou crève d'après Stephen King, banner

Le cinéma français arrive laborieusement en 3e position avec le biopic sur Yves Montand et Simone Signoret réalisé par Diane Kurys : Moi qui t’aimais plafonne à 15 041 entrées dans 380 salles, malgré la tournée des plateaux des acteurs. A Paris, c’est l’indifférence généralisée qui a accueilli ce projet avec 1 980 spectateurs en une journée.

Suivent 2 reprises. Tout d’abord Avatar, la voie de l’eau, qui est totalement ignoré par le public avec 5 585 spectateurs dans 372 salles. Ce retour n’était donc pas désiré : sa moyenne n’est que de 15 spectateurs par écran. Au moins à Paris, l’hommage fait un peu plus de vagues avec 1 416 spectateurs dans 57 salles.

Grâce à ces nombreuses avant-premières, La Reine Margot se positionne en 5e place avec 4 847 entrées. Attention, l’adaptation d’Alexandre Dumas, avec Isabelle Adjani, a réalisé 90% de sa fréquentation en avant-première.

Deux bides suivent. La comédie romantique A Big Bold Beautiful Journey, avec Margot Robbie, doit se contenter de 4 305 spectateurs dans 207 salles, soit une moyenne épouvantable de 21 spectateurs par copie. Son coefficient France-Paris est particulièrement faible. L’autre catastrophe du jour est espagnole : Cervantès avant Don Quichotte, qui marque le retour d’Alejandro Amenábar après 5 ans d’absence, se déploie dans des salles vides : 2 584 spectateurs dans 106 salles. Si en plus on doit compter les 1 081 spectateurs en avant-première, la cata est totale. À Paris, Cervantès avant Don Quichotte n’a même pas franchi le seuil des 500 spectateurs malgré 12 copies.

Dans une combinaison de 80 salles, Happyend est ignoré du public. Le film asiatique peine à réunir 533 spectateurs dans des cinémas essentiellement art et essai, soit une moyenne très faible de 7 spectateurs par écran.

Le film animé d’UFO distribution, La Mort n’existe pas, intrigue pour sa part 116 spectateurs dans 3 salles exclusivement parisiennes, soit une moyenne de 39 spectateurs par copie.

La bonne surprise de la semaine revient sûrement à un documentaire : Soundrack to a coup d’état. Il réalise 2 703 spectateurs dans 29 salles, dont 2 111 spectateurs en avant-première. Si la curiosité est essentiellement provinciale avec un très fort coefficient France Paris, les Parisiens lui accordent la 4e meilleure moyenne du jour avec 260 spectateurs piqués de curiosité dans 5 salles, soit une moyenne de 52 spectateurs par écran.