Box-office France : Star Wars : The Mandalorian & Grogu est un bide et tout le monde s’en fout. Obsession et L’abandon poursuivent une carrière d’excellence.
La semaine du 27 mai a été catastrophique pour beaucoup, puisqu’aucun film n’est parvenu à dépasser les 230 000 spectateurs. On n’avait pas vu pareil vide sidéral chez les exploitants depuis septembre 2025. Dans un contexte favorable au cinéma américain, Star Wars : The Mandalorian & Grogu est un désastreux numéro 1 et démontre les limites d’une saga abîmée par le management Disney.
La production Disney adaptée d’une série télévisée s’écroule en 2e semaine, perdant 55% de sa fréquentation. Le film se contente de 220 000 entrées pour un total effroyable de 706 338 spectateurs. La guerre des étoiles tant attendue n’aura donc pas lieu et Steven Spielberg devrait lui asséner un coup fatal avec Disclosure Day. C’est une veste 100% made in America.
L’abandon plus fort que L’objet du délit
A côté, les cartons yankees sont une évidence : Michael dépasse les 5 millions en 6e semaine, avec 197 131 entrées. Obsession est à fond (153 000 entrées, -16% en 3e semaine). Le film d’horreur est d’ailleurs numéro 1 à Paris-Périphérie. Sur l’ensemble de la France, ce sont 553 000 spectateurs qui ont frissonné sur cette passion toxique et gore. Le Diable s’habille en Prada 2, en quatrième place, est réglo : 130 000 entrées (-39%). Meryl Streep a franchi les 2 600 000 spectateurs. Impressionnant pour la comédienne qui n’avait pas réalisé plus de 2 millions d’entrées depuis Le Diable s’habille en Prada en 2006 (2 159 000).
Les nouveautés ont ainsi vraiment souffert. L’objet du délit entre péniblement en 6e place, avec 100 000 entrées dans 430 cinémas. Agnès Jaoui n’arrive pas à supplanter L’abandon qui est consacré par une belle 3e semaine (110 000 entrées, -11%, total de 434 000). Un succès qui a su survivre au clivage politique qu’il ne méritait pas. L’actrice-réalisatrice est juste au-dessus de La Vénus électrique qui se maintient bien (85 000 entrées en 3e semaine, total de 525 000).
Les zombies de Colony brandissent la 2e meilleure moyenne de la semaine
Exception parmi les nouveautés flopesques, Colony et son armée de zombies a trouvé dans sa 8e place du panache et s’octroie carrément la 2e meilleure moyenne de la semaine : 69 000 entrées dans 222 cinémas, c’est un bon score. Mata, en revanche, en 11e place, n’existe pas : 45 000 entrées dans 297 salles. Le thriller Who, réalisé par le créateur de contenu Wil Aimé, comptabilise 35 000 tickets vendus dans 229 salles, mais à l’occasion d’une case de deux jours. Le film a basculé sur Disney+ le 30 mai ! Tout va super de Patrick Cassir est bien la catastrophe redoutée par son distributeur, avec 29 000 entrées dans 258 salles. Le thriller Le Virtuose de Daniel Roher, avec Leo Woodall et Dustin Hoffman atteint à peine la 20e place, avec 27 000 entrées.
© Tous droits réservés. 2026 Showbox, Wowpoint, Smilegate.
Cannes 2026 n’est plus qu’un souvenir
Quelques continuations méritent d’être commentées. Pour le plaisir est désormais au-delà des 600 000 entrées grâce à une belle 6e semaine (63 000 entrées, -28%). Pedro Almodovar est désemparé : Autofiction perd 43% de sa fréquentation en 2e semaine, avec 39 000 entrées dans 342 cinémas. Le cinéaste espagnol, sélectionné à Cannes, ne dépassera pas les 200 000 entrées France, ce qui n’était pas arrivé depuis 1990 et la sortie tardive de Pepi, Luci, Bom et les autres filles du quartier qui ne pouvait donc pas avoir la même ambition ! Dans la catégorie des perdants cannois, L’être aimé de Rodrigo Sorogoyen chute moins vite qu’Histoires parallèles d’Asghar Farhadi (-24% contre 34%). Ils étaient sortis tous deux pendant le festival, il y a 3 semaines. Le premier cumule 129 000 entrées contre 242 000 pour le second.
Le film d’épouvante ridicule d’inaction Passenger perd 45% en 2e semaine (total de 97 000). Juste une illusion pourrait ne pas franchir les 2 millions d’entrées s’il n’y a pas un sursaut durant la Fête du Cinéma. Désormais à 27 000 entrées en 7e semaine, si elle perd encore 50% de sa fréquentation, la comédie Gaumont n’aura pas totalement exploité son potentiel, même si, il s’agit d’un joli score dans un paysage assez dévasté.
Quelques vrais beaux scores qui font plaisir : Vivaldi et moi est désormais au-dessus des 300 000 entrées en 5 semaines, et Nous l’orchestre a dirigé 172 000 mélomanes en 6 semaines.
Affiche RYSK. © Warner Bros Pictures. All Rights Reserved.