L’ombre d’Emily est une comédie noire réjouissante, qui offre à Blake Lively son meilleur rôle à ce jour, malgré une foultitude de rebondissements qui précipitent la résolution dans le grotesque.
Synopsis : Stephanie cherche à découvrir la vérité sur la soudaine disparition de sa meilleure amie Emily.
L’ombre d’Emily essentiellement pour Blake Lively
Critique : Anna Kendrick et Blake Lively s’encanaillent. Dans la comédie noire L’ombre d’Emily, les deux actrices de divertissements légers ont essayé de casser leur image proprette de starlettes pour adolescents d’une Amérique proprette. La première essayait de briser le moule de la trilogie des Pitch Perfect ; la seconde, à l’instar de sa cousine de la musique, Taylor Swift, rompait avec la bienséance d’une Amérique un peu folk et conservatrice qui a toujours aimé la porter au pinacle quand la France, inversement, n’a eu de cesse de l’ignorer.
Mis en boîte par Paul Feig, auteur de comédies féminines (Mes meilleurs ennemies, Spy, S.O.S Fantômes), à l’aise dans l’écriture bitchy aux dialogues voués à concurrencer le gentil cynisme des Desperate Housewives, le thriller hitckockien s’amuse à associer les contraires féminins pour une amitié improbable. Une fashionista sublime joue insolemment de son impudeur pour manipuler une mère célibataire qui ne vit que par ses cours de cuisine en ligne qu’elle prodigue avec ringardise, sa bonté chrétienne et son incapacité de voir l’ombre de l’autre alors qu’elle a elle-même un lourd secret à cacher. Mais voilà, en cours de film son personnage d’Emily disparaît et l’intrigue prend une tournure pour le moins inattendue.
© 2018 Lions Gate Entertainment Inc. Tous droits réservés.
Gone Girl
Evidemment, le jeu de provocation de gamine fonctionne grâce au talent prédateur de Lively particulièrement à l’aise quand Kendrick minaude, comme toujours. Paul Feig doué pour arracher le plus grinçant de ses deux comédiennes, n’est pas forcément le meilleur des réalisateurs pour marquer les esprits par la lucidité de sa caméra. Si le script curieux et volontairement sinueux aime embrouiller le spectateur qui aime être perdu, le cinéaste peine à accorder de la maestria à ce film léché, mais qui se prend les pieds dans le tapis lors des dernières séquences où à force de rebondissements le grotesque gronde. Il fallait bien la nuance d’un Fincher et d’un Gone Girl pour vraiment briser les clichés du thriller ménager pour Américaines à la frustration génétique.
Au final, le divertissement fonctionne, le plaisir enfle, mais la déception d’être passé à côté d’un projet solide demeure. A force de sorties de route, l’accident ne pouvait être que mortel.
Box-office :
Malgré un passage des comédiennes par la France pour la promotion du film, L’ombre d’Emily n’a pas pris. 103 377 entrées en première semaine, malgré 289 écrans, une baisse de 50% la semaine suivante, 17 000 entrées en 3e semaine… Les exploitants échaudés ont littéralement viré le thriller de leurs salles en 4e semaine, puisqu’Emily la sulfureuse perdait 125 écrans pour ne plus figurer que sur 31 sites. Désormais à 3 005 followers, Emily était bien morte… Elle ne restera que 6 semaines à l’affiche pour un total déprimant de 179 492 spectateurs.
Aux USA, le résultat fut plus concluant avec 53 000 000$, malgré un démarrage un peu mou. Cela reste toutefois en-deçà de bien des succès de Blake Lively. Toutefois l’actrice star connaîtra vraiment son premier flop total en 2020 avec The Rhythm Section, un autre thriller qui ne récoltera que 5 500 000$ localement, avant de devenir un DTV dans le monde confiné…
Nonobstant, Blake Lively et Anna Kendrick se retrouvent à nouveau dans L’ombre d’Emily 2, en 2025, une exclusivité Prime Vidéo qui se fera cette fois-ci descendre par la presse et les spectateurs.
Voir L’ombre d’Emily en VOD
Les sorties de la semaine du 26 septembre 2018
Biographies +
Paul Feig, Henry Golding, Blake Lively, Anna Kendrick, Rupert Friend, Lesleh Donaldson
