Poétique à souhait, Amélie et la métaphysique des tubes de Maïlys Vallade et Liane-Cho Han est un superbe film d’animation consacré à la petite enfance et à l’éveil des sens et des sentiments. Un spectacle revigorant aux couleurs chatoyantes.
Synopsis : Amélie est une petite fille belge née au Japon. Grâce à son amie Nishio-san, le monde n’est qu’aventures et découvertes. Mais le jour de ses trois ans, un événement change le cours de sa vie. Car à cet âge-là pour Amélie tout se joue : le bonheur comme la tragédie.
A l’origine, un best-seller d’Amélie Nothomb
Critique : Présents dans l’équipe artistique du Petit Prince (Mark Osborne, 2015), l’animatrice Maïlys Vallade et l’animateur Liane-Cho Han ont noué une complicité artistique qui les a poussés à collaborer régulièrement, notamment sur Tout en haut du monde (Rémi Chayé,, 2015). Leur duo s’est donc étendu à un trio avec le réalisateur Rémi Chayé et leurs projets suivants ont notamment débouché sur la création de Calamity, une enfance de Martha Jane Cannary en 2020.
© 2025 Ikki Films, Maybe Movies, Puffin Pictures, 2 Minutes, France 3, Puffin Pictures, 22D Music / Photo : Haut et Court. Tous droits réservés.
Après ce film d’animation, Liane-Cho Han a conseillé à Maïlys Vallade de lire le roman Métaphysique des tubes, écrit par Amélie Nothomb au début des années 2000. Ce livre a profondément marqué l’animateur et ils choisissent donc d’appeler directement la romancière pour acquérir les droits d’adaptation cinéma. Cette dernière a répondu positivement et c’est ainsi que le projet d’Amélie et la métaphysique des tubes a débuté.
Une œuvre qui s’intéresse à la toute petite enfance
Pour la première fois de leur longue carrière Maïlys Vallade et Liane-Cho Han ont décidé de passer à l’écriture du scénario et à la réalisation de ce long métrage budgété autour des huit millions d’euros (ce qui demeure raisonnable dans le cadre d’un film d’animation). Toutefois, le roman posait plusieurs défis d’adaptation car l’écriture d’Amélie Nothomb demeure particulière. Pour les auteurs, il s’agissait surtout de rester tout le long à hauteur du regard enfantin de la petite Amélie qui a entre deux et trois ans. Cela supposait tout d’abord l’ajout d’une voix off pour les premières séquences, puis une attention de chaque instant pour que les mots de l’enfant sonnent juste.
Autre choix fondamental, les deux artistes ont choisi une animation s’inspirant des créations japonaises – ce qui semblait logique puisque le métrage se situe intégralement au Pays du soleil levant. Même si leur inspiration vient notamment des œuvres de Miyazaki, le rendu est nettement différent stylistiquement car ils ont opté pour des couleurs pastel qui ressemblent à de l’aquarelle. Le rendu final est donc à la fois très coloré et en même temps très doux. Ce style convient parfaitement à cette histoire qui raconte de manière poétique un âge rarement abordé, celui de la petite enfance, lorsque tout est découverte.
A l’âge de toutes les découvertes
Les auteurs sont notamment parvenus à évoquer avec une grande poésie l’ouverture de la petite fille au monde et à la vie. Il s’agit également de l’âge où naissent les premiers sentiments profonds – bien entendu envers les parents, mais aussi d’autres personnes, comme ici la nourrice Nishio-san. Amélie et la métaphysique des tubes nous plonge donc dans les premières joies enfantines, mais aussi les premières tragédies comme la séparation d’avec un être cher (soit par la mort, soit par l’éloignement géographique).
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Le tout est réalisé avec une grande justesse, aussi bien sur le plan esthétique que thématique. Ainsi, par petites touches successives, le film émeut profondément car il nous confronte à une période de notre vie que l’on a généralement oublié. Or, c’est justement ce que refuse de faire la petite Amélie qui entend se souvenir de cet éveil à la vie jusqu’à ses derniers jours.
Un bel hommage au Japon
Débordant de tendresse, mais aussi de poésie, Amélie et la métaphysique des tubes évoque également en creux les traumas du Japon, un pays qui a sacrifié sa jeunesse et ses hommes dans une guerre nationaliste folle entre les années 30 et 1945. Par ailleurs, les auteurs rendent hommage par la beauté des dessins aux paysages japonais, particulièrement bien rendus.
Pour tout cela, ce très beau film d’animation méritait amplement son Prix du public au Festival d’Annecy en 2025, ainsi que sa nomination aux Oscars 2026 dans la catégorie du meilleur film animé. Certes, le long métrage n’a pas forcément remporté un succès phénoménal en salles, mais il a assuré un minimum de rentrées, sachant qu’il a également été vendu dans le monde entier, y compris aux Etats-Unis.
Box-office d’Amélie et la métaphysique des tubes
Lors de sa sortie française assurée par le distributeur Haut et Court, le métrage disposait d’un parc de 277 salles à partir du 25 juin 2025, sachant que de nombreuses avant-premières ont eu lieu dans toute la France. Pour son investiture, Amélie a suscité la curiosité de 69 297 bambins pour une 11ème place au box-office hebdomadaire. On notera qu’il s’agissait de la semaine de la Fête du cinéma, ce qui pouvait enclencher un bouche à oreille favorable. La semaine suivante, le métrage se maintient avec une chute modérée de 29 % sur un parc élargi à 303 cinémas (48 858 entrées ; total de 118 155).
La troisième semaine est plus compliquée, avec une chute plus sévère et seulement 27 159 retardataires. Pourtant, tout au long de l’été, Amélie a fait de la résistance en conservant des séances essentiellement en matinée. Ainsi, elle dépasse les 200 000 tickets vendus au milieu du mois d’août. Par la suite, le film va continuer à alimenter les séances matinales jusqu’à sa sortie en format physique au mois de novembre 2025. En bout de course, la petite fille a tout de même séduit 228 067 personnes par la pureté de ses émotions. Un joli parcours en réalité.
Critique de Virgile Dumez
Les sorties de la semaine du 25 juin 2025
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Cinéma français, Cinéma d’animation française, La famille au cinéma, Festival d’Annecy 2025, Festival de Cannes 2025, Oscars 2026, César 2026
